玉器進(jìn)入拍賣的歷史并不短，但作為一個(gè)相對(duì)小眾的門類，它的表現(xiàn)一直不溫不火，尤其在國(guó)際市場(chǎng)上，由于西方文化語境對(duì)玉文化的解讀并未達(dá)到應(yīng)有的深度、高 度，它的成績(jī)甚至遠(yuǎn)遜于其它珠寶飾品，買方市場(chǎng)也多集中在華人圈。再有一點(diǎn)，截至目前，拍場(chǎng)上的玉器也依舊是古玉(明清玉)領(lǐng)銜，玉器成交的高價(jià)均由古玉 所造就，當(dāng)代玉器拍賣的氣候還遠(yuǎn)未形成。

 

   在整個(gè)拍賣市場(chǎng)，玉器是被低估的品類；而在整個(gè)玉器拍賣市場(chǎng)，當(dāng)代玉器更是被低估的品類。原因無他，的確，當(dāng)代玉器的拍賣“遲到”了。

 

　　厚古薄今是藝術(shù)市場(chǎng)的通病嗎？恐怕也不盡然。紫砂壺、當(dāng)代油畫乃至于當(dāng)代書畫，雖然和它們中間年代久遠(yuǎn)的作品相比，價(jià)格還有一定距離，但它們的差距其 實(shí)并不算大。再拿瓷器這一塊來看，當(dāng)代瓷器、瓷板畫也開始漸漸有了聲色，形勢(shì)穩(wěn)健。這也就說明，藝術(shù)水準(zhǔn)達(dá)到一定高度之后，藝術(shù)品在價(jià)格上的分野就并不一 定以時(shí)間的先后作為評(píng)判的準(zhǔn)繩。

 

    當(dāng)代玉器拍賣起步較晚

 

　　當(dāng)代玉器拍賣之所以起步晚，和當(dāng)代玉器所取得的藝術(shù)高度自然密切相關(guān)。當(dāng)代玉器50年代末期正式發(fā)軔，20世紀(jì)80年代出現(xiàn)*次高潮，21世紀(jì)初至 現(xiàn)今可以看作是第二波高潮。*次高潮時(shí)國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)尚未形成，第二次高潮時(shí)受藝術(shù)水平的制約，當(dāng)代玉器拍賣自然嚴(yán)重滯后，這種萬馬齊喑的局面一直到 2006年博觀拍賣的成立，才開始被打破。此時(shí)當(dāng)代玉器市場(chǎng)無論是市場(chǎng)機(jī)制、創(chuàng)作水平都有了極大的改觀，有了可供拍賣的現(xiàn)實(shí)條件和基礎(chǔ)。令人倍感奇怪的 是，即便如此，發(fā)展到現(xiàn)在，時(shí)隔七年，在當(dāng)代玉器拍賣領(lǐng)域，博觀拍賣依舊是*一家以其為專項(xiàng)的拍賣公司。與此形成鮮明對(duì)比的是，書畫領(lǐng)域既嘉德之后，其 他拍賣公司緊隨其上，朵云軒、榮寶齋、西泠印社、匡時(shí)，乃至于保利，這些公司都風(fēng)頭勁健，且各具特色。

 

   當(dāng)代玉器價(jià)值發(fā)現(xiàn)進(jìn)程較為緩慢

 

　　這說明了兩個(gè)事實(shí)：當(dāng)代玉器的拍賣起步晚，價(jià)值發(fā)現(xiàn)的進(jìn)程也極為緩慢。但有一個(gè)事實(shí)不容忽視，在*近這些年的玉器拍賣中，各大拍賣公司并非沒有嘗試當(dāng) 代玉器的拍賣，代表性的諸如嘉德、匡時(shí)、榮寶、西泠等，但這幾家或者上拍的件數(shù)極少，或者舉辦幾場(chǎng)之后中斷，操作上并不成熟。這也就表示，當(dāng)代玉器的價(jià)值 已經(jīng)呈現(xiàn)，無論是收藏，還是投資，都已經(jīng)進(jìn)入了較為平穩(wěn)的時(shí)機(jī)。由于玉文化在國(guó)人心里無可撼動(dòng)的地位，由于其易于保管的屬性，由于其價(jià)格體系的逐漸規(guī)范 (尤其是玉石與銀行的價(jià)格擔(dān)保體系地建立)，它在未來藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的表現(xiàn)是十分值得期待的。

 

    當(dāng)代玉器出品渠道之思

 

   當(dāng)代玉器的出品渠道。玉器尤其是達(dá)到藝術(shù)品級(jí)別的玉器，不可能出現(xiàn)在普通商場(chǎng)里，一般只可能出現(xiàn)在創(chuàng)作者自己的工作室和拍賣公司。和創(chuàng)作者自己的工作室比較而言，拍賣公司的宣傳力度、影響力度都更大，所以也就成為了大部分藏家，尤其是剛?cè)胄胁丶业?佳選擇。

 

    于是一個(gè)拍賣公司能否擁有高質(zhì)的渠道是其成敗的關(guān)鍵之一。

 

    當(dāng)代玉器的真實(shí)與品質(zhì)保證

 

　　當(dāng)代玉器的真實(shí)保證。一方面，藝術(shù)品市場(chǎng)的高額利潤(rùn)讓人趨之若鶩，另一方面，隨處可見的陷阱、騙局又讓人膽戰(zhàn)心驚。對(duì)于任何藏家而言，藝術(shù)品的真假永 遠(yuǎn)是他們*關(guān)心的問題，沒有之一。拍賣行在從業(yè)人員的篩選上必須保證其專業(yè)性，對(duì)于拍品的真假，無論是材質(zhì)的真假，還是創(chuàng)作者的真假，作者的風(fēng)格，均要有 **的把控。

 

    當(dāng)代玉器的升值潛力

 

   當(dāng)代玉器的升值潛力。正是因?yàn)楫?dāng)代玉雕現(xiàn)在正處于上升期，對(duì)于作品價(jià)值的挖掘與認(rèn)定也就顯得十分困難，兩難的局面因此造就：拍賣公司不敢貿(mào)然去作遴選，藏家也不敢貿(mào)然入手收藏。

 

　　遲到的當(dāng)代玉器拍賣，雖然并不壯大，但并沒有缺失把握精彩的能力，尤其它終于適逢其時(shí)地迎來了市場(chǎng)*為繁榮的時(shí)代。時(shí)間早晚從來不是問題，問題只在于，機(jī)遇來了，是否有能力去把握機(jī)遇。對(duì)于一個(gè)行業(yè)如此，對(duì)于一家公司是如此，對(duì)于個(gè)人，同樣也是如此。

 

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