如果你是像我一樣跑了N年春晚的一名記者，一定會得“春晚恐懼癥”——過去，記者們均以一種艱辛的“暗訪”方式去采訪這臺*收視觀眾*多的綜藝晚會。因此昨天，當本報記者首次以記者身份到春晚劇組入駐的“影視之家”做專訪時，內心的感慨可想而知。

　　高挑短發的哈文常會給人一種精干、活潑而利落的感覺，尤其在她談工作的時候。昨天的采訪算是一次深入的工作交流，采訪完后，我對她的專業素養印象深刻——可以說，她是過去記者所遇到的諸多導演中*準確地知道觀眾心理的一位，與此同時她過濾能力很強，心里的條條框框較少，她知道自己要什么，且目標堅定。哈文是*次執導春晚，她的團隊都是*新的，領導與外界均寄予很大期望，其壓力可以說是非常巨大的，但她不會在表面上輕易流露，她的真誠、大氣與激情都只放在簡單直接中。

　　盡管個人的氣質與職業的經驗都讓人對哈文充滿信心，但是記者與觀眾一樣都是無情的，春晚好看與不好看，能不能讓大家都“滿意”，這還是要看*后呈現出來的“完整作品”。而哈文顯然比任何人更明白這些，她昨天說了兩次“盡力而為”。采訪結束后，記者深切地理解到，像她會用四兩撥千斤的方式面對壓力一樣，她這句聽上去“輕輕”的“盡力而為”，對她而言，是非常具有分量的，那背后的“拼命”可能是外界永遠無法探知的。但我們像所有觀看春晚長大的人那樣，期望她能夠給已經有30年歷史的春晚注入活力與新意。

　　2012年龍年央視春晚自八月建組開始籌備以來，總導演哈文(微博)一直率領團隊埋首創作。但是龍年春晚劇組建立宣傳組已經讓媒體記者“嗅”到了一絲非同以往的新意與魅力。昨天，哈文以總導演身份接受了本報記者的專訪，這大概也是春晚30年來首次春晚在創作期間，總導演向觀眾以語言的方式呈現她的創作思維與方向。在接受采訪時，哈文知無不言，言無不盡，她說話干脆利落，語句*適當。

　　智囊團很特別：

　　八場座談會觀眾

　　問：您也是看著春晚長大的，有沒有想過有一天當上春晚總導演，你當時接受這個職務時有怎樣的感想？春晚是個燙手的山芋，你壓力大嗎？

　　答：我的確是看著春晚長大的。當時知道自己做總導演時的感想是“意外”，我都不敢想。壓力當然是很大的，這是*直觀的感受。不過，燙手的山芋才好吃嘛！

　　問：聽說龍年春晚曾經做過七場的座談會。

　　答：春晚劇組正式成立前的一個月，我們做了七場務實的春晚座談會。這七場座談會有不同的人參加，包括文化界人士、音樂美術界人士、傳媒學者、工人、農民、社會群眾代表、大學生等。如果再加上前不久去北京近郊平谷鎮與當地民眾的一場座談會，共有八場。這八場座談會的文字總結匯總就達十多萬字，這是一次真正的摸底。

　　問：早前你也拜會過范曾、張藝謀、趙寶剛等人，龍年春晚有沒有智囊團呢？張藝謀的奧運會對你們春晚創作有沒有啟發？

　　答：我覺得智囊團應該說就是這八場座談會的觀眾。范曾、趙寶剛、張頤武等人參加了座談會，張藝謀是我們在他的工作室單獨拜訪的。當時我們聊得特別好，我也在微博中寫了一些感受。張藝謀說，創意是*難的。奧運會和春晚不同，奧運會是廣場藝術，如果說它要的是驚天動地，那我們春晚要的可能是感天動地。

　　主題接地氣：回家，過大年

　　問：明年是龍年春晚，請問主題是什么？

　　答：每年都有主題，龍年主題是我們在做了座談會后得到的。對于中國人來說，每個人過年時的情感訴求是什么？我想其實特別簡單。因此我們龍年的主題定的特別接地氣——就是“回家，過大年”。另外，龍年是我們中華民族的象征，我們在呈現上肯定會有特別的設計，我們目前有了一個想法，對我來說，我自己挺滿意的，但有想法了，能不能夠實現，還是另外一個問題，如果實現了，我想應該是很好的。

　　問：龍年的春晚有什么創新？

　　答：創新有兩種含義，一種是創造*新，另一種是帶來新意。我想我們比較傾向于后者。春晚是一個新民俗，如果春晚完*創新，它不是春晚了，那也是毀滅性的，我們傾向于做到的是，龍年春晚既有新民俗的特征，更要帶來新意。目前，春晚的整體架構已經基本完成，所有的具體節目都在磨合之中，簽約演員還沒有。

　　問：你的團隊據說平均年齡在30?頭，他們的特點是什么？都是*次做春晚嗎？

　　答：我們的團隊總結為這幾個特點，“精力充沛、有電視夢想、有創新精神、不怕犧牲”。我們的團隊以前有做一些大型節目的經驗，沒有做過春晚，但臺里選我們做可能正是因此。我們對春晚“零經驗”使我們能夠虛心請教，將過去的主創及觀眾的經驗做一個匯總。

　　趙本山宋丹丹(微博)：希望他們都會來

　　問：每年語言類的老面孔比較多，今年會有大的改革嗎？

　　答：對于春晚而言，我們不會按新老面孔來劃分，我們想說的是“好作品就可以上春晚”。面孔只是表象，年三十呈現給大家精美的節目，這個才是更重要的。我們對所有藝術家敞開大門，我們也在劇組成立之初，向所有過去對春晚做過貢獻的*藝術家發出過邀請。當然，我們也希望透過媒體向更多的藝術家表示，如果您有好作品，歡迎送來春晚。

　　問：會不會因為缺乏好作品，而令一些老面孔下崗？你會不會因此而得罪一些人？

　　答：好節目春晚都需要，我們衡量節目好壞不是面孔，就是作品。我想說的是，我*怕得罪的是*國觀眾。

　　問：在你們座談會時，有不少觀眾表示希望宋丹丹能夠再跟趙本山搭檔，但之前她好像已經拒絕了你們的邀請，這是不是意味著宋丹丹不可能亮相春晚了？

　　答：春晚是個公益演出，我們得尊重藝術家們自己的意愿。老百姓特別喜歡趙本山和宋丹丹。我們在八月份的時候向這兩位*的藝術家都發出了邀請，但宋丹丹因為個人原因婉拒了我們的邀請，我在這里也特別希望各位能夠傳達一下，觀眾真的很喜歡她！希望她會來！至于趙本山，我們也一直在聯系之中。目前，所有的事情都在磨合與想法之中。

　　廢掉大聯唱：春晚大框架已成

　　問：今年央視小品大賽出現了不少新人，會不會有好苗子會上春晚？

　　答：這個比賽的確有好苗子，我們在接觸之中。但現在一切都沒有確定。

　　問：春晚*受大家詬病的“民歌大聯唱”今年還會有嗎？

　　答：我可以告訴大家的是，這個真沒有！

　　問：那么港臺演員占去多少比例？

　　答：目前我們還在抓的過程中，港臺演員還沒有定。

　　問：過去春晚沒有選秀歌手，龍年會有嗎？

　　答：不管是什么歌手或演員，我覺得只要達到三個愿望，就能夠上春晚。*，個人有意愿上春晚，這就是說他可能要花費很多的時間與精力在這件事情上。第二，作品一定要符合春晚的要求。第三，要高水平。

　　問：龍年魔術方面有什么計劃，劉謙說他已經收到了邀請。

　　答：不僅是劉謙(微博)，很多國內的*魔術師都在報送作品到春晚劇組來。對我們來說，誰上誰不上，節目好是*的標準。

　　問：龍年會比較關注草根嗎？

　　答：草根的節目肯定有，但是我們的要求是，草根不能代表低水平。我們有個與春晚直接掛鉤的節目叫《我要上春晚》，它會直接向我們輸送節目。

　　問：主持人龍年有沒有什么變化與設計？

　　答：我們正在開始進行主持這方面環節的設計，但目前還要報送臺領導審查，主持人的串場方式會有改變，人選也在選定之中。

　　愁人的眾口難調：*大的創作瓶頸

　　問：對于春晚來說，北方觀眾似乎比南方觀眾會更多關注一些。

　　答：我覺得春晚這臺節目無所謂南北方觀眾之說。央視春晚是一臺以普通話表達為主體的晚會，我想這可能在某方面會顯得比較“北方”一些。但是，大年三十不論是南北方觀眾，大家都得過年，我覺得不存在南北方這個概念。

　　問：春晚眾口難調，龍年會不會多考慮80后、90后觀眾？

　　答：眾口難調，這是件特別愁人的事情。我想，春晚收視是以家庭收視為主導的，一個家庭里，不僅有80后，90后，還有00后，40后，50后等等，我們尊重家庭收視習慣，不單獨劃分年齡層。對我們來說，*大的創作瓶頸也是“眾口難調”，觀眾的口味是千差萬別的，我不敢說能夠調得有多好，但我們盡力而為！

　　*大的改革動作：放棄所有廣告

　　問：龍年春晚的廣告據說有了很大的變化？

　　答：對！這個消息早些時間在央視明年的廣告招商會上已經說了。龍年春晚四個小時的直播過程中，沒有一個廣告，所有的軟硬廣告都沒有，包括零點報時，廣告植入。可以說，為了做好春晚，今年央視領導下了很大的決心，損失了很多的廣告費。我感覺今年臺里給我們的力度與環境跟過往春晚劇組比是*寬松的，臺長對我們的要求只有一個：一定要創新，做一臺讓老百姓滿意的晚會。他給我們春晚劇組的寄語是：快樂溫馨、驚喜新奇！

　　問：春晚往年給明星們的報酬很少，甚至有傳聞說沒有錢給一些非主要演員和創作者。

　　答：這就是開放媒體訪問的好處。其實我們中央電視臺一直尊重演員尊重版權，我們給所有的作品都有稿酬，這么多年來你們也幫我們澄清一下。另外，關于明星報酬的事情，我想春晚不是商演，大明星的報酬不可能像商演那么高。所有能登上春晚舞臺的藝術家，也并不在乎錢，雖然他們都是非常具有商業價值的演員，但是他們在過年時舍小家為大家，在除夕夜之前還做了好幾個月的付出與配合，而且這中間還有不小的曲折過程。所以我說，能夠上春晚的藝術家，真的都是德藝雙馨的藝術家。